TRAIN GUITAR - ACCORDI

L'accordo e' una somma di intervalli; occorrono almeno tre suoni perche' esso si concretizzi. La base di un accordo deriva

dalla sovrapposizione di due intervalli di terza ed e' detta TRIADE (perche' formata da tre suoni).

La nota di base di un accordo costruito per terze sovrapposte e' detta nota FONDAMENTALE e da' il nome all'accordo stesso.

Le altre note vengono dette 3' e 5' dell'accordo. La nota piu' bassa dell'accordo e' detta anche BASSO dell'accordo e non

sempre coincide con la fondamentale dello stesso.

ACCORDI CONSONANTI E DISSONANTI

Anche gli accordi possono essere consonanti o dissonanti, ossia avere un carattere piu' affermativo, statico oppure volti a

creare una certa tensione musicale.

Il carattere di un accordo deriva principalmente dagli intervalli armonici dei suoni che lo compongono.

Gli unici accordi consonanti sono le TRIADI MAGGIORI e MINORI che sono comprese nell'ambito di un intervallo di quinta

giusta. Tutti gli altri accordi sono considerati dissonanti (anche le triadi eccedenti e diminuite).

SPECIE DI SETTIME

La specie dell'accordo di settima, derivato dalla sovrapposizione alla triade, dipende sia dalla specie della triade di partenza

che dall'intervallo di TERZA che viene sovrapposto:

SETTIMA DI DOMINANTE: si ottiene sul V grado di ogni Scala Maggiore o Minore Armonica (o Melodica).

SETTIMA MINORE: si ottiene per esempio sul II grado di ogni Scala Maggiore..

SETTIMA DI SENSIBILE (SEMIDIMINUITA): si ottiene sul VII grado di ogni Scala Maggiore.

SETTIMA MAGGIORE: si ottiene per esempio sul I grado di ogni Scala Maggiore.

SETTIMA DIMINUITA: si ottiene per esempio sul VII grado di ogni Scala Minore Armonica.

TIPO SETTIMA

INTERVALLO

ACCORDO

NOTE ACCORDO

INTERVALLO

SETTIMA DI DOMINANTE

TRIADE MAGGIORE + 3 minore

FOND

SETTIMA MINORE

TRIADE MINORE + 3 minore

Cm7

FOND

SETTIMA DI SENSIBILE

TRIADE DIMINUITA + 3 Maggiore

Cm7b5

FOND

SETTIMA MAGGIORE

TRIADE MAGGIORE + 3 Maggiore

CMaj7

FOND

SETTIMA DIMINUITA

TRIADE DIMINUITA + 3 minore

Cdim7

Bbb

FOND

SETTIMA DI DOMINANTE

Su ogni grado della scala si puo' formare un accordo di settima sovrapponendo ad ogni triade un intervallo armonico di terza.

Esistono vari tipi di accordi di settima, tra i quali il piu' importante e' quello costruito sul V grado, detto "accordo di settima di

dominante" o semplicemente "settima di dominante".

L'accordo di "settima di dominante" e' composto da una triade maggiore a cui si sovrappone un intervallo di terza minore.

La settima dell'accordo di settima di dominante e' detta anche CONTROSENSIBILE in quanto mentre la sensibile risolve

ascendendo, la controsensibile risolve discendendo al III grado della scala.

SETTIMA DI SENSIBILE E SETTIMA DIMINUITA

Sul VII grado della scala maggiore e minore si puo' costruire un accordo di settima che prende il nome di "settima di sensibile".

La settima di sensibile, nel modo maggiore, e' formata dalla sovrapposizione di una quinta diminuita (SI-RE-FA) piu' una terza

maggiore (FA-LA). La settima di sensibile costruita sul VII grado della scala minore, e' formata dalla sovrapposizione di una

quinta diminuita (SI-RE-FA) piu' una terza minore (FA-LAb); tale settima di sensibile prende il nome di "settima diminuita".

La settima di sensibile e' un accordo di movimento che tende a risolvere sull'accordo di tonica. Una caratteristica della settima

diminuita e' che puo' risolvere anche sulla tonica maggiore; la settima di sensibile del modo maggiore invece non puo'

risolvere sulla tonica minore. Gli accordi di settima si possono costruire, oltre che sul V e VII grado, anche su tutti gli altri gradi

delle scale maggiori e minori. Un esempio di queste settime e' la "settima maggiore" composta da una triade maggiore più una

settima maggiore; oppure la "settima minore" costituita da una triade minore ed una settima minore.

NONA DI DOMINANTE

Prendendo in considerazione i primi nove suoni armonici di un suono generatore (fondamentale), si determina un accordo di

cinque suoni (quintiade) appartenente all'armonia dissonante naturale (naturale perche' appunto costruita partendo dai suoni

armonici naturali). Questo accordo prende il nome di "accordo di nona" o semplicemente "nona" in quanto l'intervallo tra i suoni

estremi e' una nona. Analogamente alle settime, su ogni grado della scala si puo' costruire un accordo di nona. In particolare

sul V grado della scala maggiore o minore si forma l'accordo di NONA DI DOMINANTE.

Anche l'accordo di nona di dominante e' attratto dall'accordo di tonica su cui risolve obbligatoriamente. Nella tonalita' maggiore,

la nona di dominante e' formata dalla settima di dominante piu' una terza maggiore; nel modo minore la nona di dominante e'

invece formata dalla settima di dominante piu' una terza minore. La nona di dominante del modo minore (quindi con la nona

minore) spesso viene utilizzata anche nel modo maggiore per la sua sonorita' particolarmente morbida.

NOTA DI BASSO

Il suono piu' grave della triade, sia esso la fondamentale, la terza o la quinta, viene chiamato nota di basso dell'accordo o, piu'

semplicemente, basso d'armonia.

AFFINITA' FRA GLI ACCORDI

Si dice che fra gli accordi vi e' affinita' quando essi hanno uno o piu' suoni in comune. Ad esempio la triade di DO e LA minore

hanno in comune il DO ed il MI.

Questa affinita' viene utilizzata per creare dei concatenamenti armonici piu' fluidi ed espressivi.

STATO FONDAMENTALE E RIVOLTI

Se il suono fondamentale di un accordo e' anche il suono piu' grave, si dice che la triade e' allo STATO FONDAMENTALE; in

questo caso i suoni che compongono l'accordo sono ordinati per terze. Puo' capitare pero' che nell'accordo il suono piu' grave

non sia la nota fondamentale; in tal caso si dice che l'accordo e' RIVOLTATO oppure in STATO di RIVOLTO; i suoni che lo

compongono non sono piu' ordinati per terze, in quanto uno di essi (la fondamentale) ha cambiato posizione.

Se la nota piu' bassa e' la terza, si dice che la triade e' in primo rivolto, se e' la quinta si dice che l'accordo e' in secondo rivolto.

Per capire qual'e' la nota fondamentale di un accordo (SOL-DO-MI) se questo non e' in stato fondamentale, occorre ordinarlo

per terze (DO-MI-SOL); in questo modo al grave si trovera' la nota fondamentale.

RIVOLTI DI SETTIMA DI DOMINANTE

Anche la settima di dominante, come le triadi, puo' essere utilizzata in stato di rivolto; comunque l'accordo mantiene l'attrazione

armonica verso la tonica. L'accordo in stato di rivolto ha un'altra sonorita' ed un altro carattere espressivo, senz'altro meno

incisivo dell'accordo allo stato fondamentale.

RIVOLTI DEGLI ACCORDI DI 4 O PIU' SUONI

Allo stesso modo delle triadi, qualsiasi altro accordo puo' essere rivoltato. Quindi anche gli accordi di settima e di nona

possono avere diversi rivolti a seconda di come sono disposte le note che li compongono. Conseguentemente, ogni volta che

una quadriade non e' disposta per terze sovrapposte significa che l'accordo e' in stato di rivolto. Per risalire al suono

fondamentale bisogna ordinare per terze i suoni che compongono l'accordo; la nota piu' grave sara' anche la fondamentale.

			TIPOLOGIA ACCORDI
			CODICE DITEGGIATURA ACCORDI
			SCHEMA ACCORDI BASE
				SCHEMA ACCORDI BASE
			DITEGGIATURE EQUIVALENTI
			INTERVALLO ACCORDI
			CHORD/SCALE CHART
			BICORDI (POWER CHORDS)