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FREQUENTLY ASKED QUESTIONS |
| Le Frequently Asked Questions, meglio conosciute con la sigla FAQ, sono letteralmente le "domande poste |
| frequentemente"; più esattamente sono una serie di risposte stilate direttamente da chi gestisce il sito web, in risposta alle |
| domande che il visitatore si pone, o potrebbe porsi, più frequentemente sui contenuti delle pagine visitate. |
| Definizione tratta da Wikipedia, l'enciclopedia libera: |
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La Musica Tonale è, in senso lato, ogni tipo di musica organizzata attorno a un suono centrale, o "tonica". In senso più stretto, |
| si chiama "tonale" la musica che stabilisce un rapporto di gerarchia tra la tonica e tutti gli altri suoni di una scala diatonica |
| maggiore o minore. Attorno alla tonica, la prima nota, su cui si costruisce tutto il sistema scalare maggiore (o scala Ionica), e |
| verso la tonica, gravitano tutti gli altri suoni. La Tonica ha quindi una importanza maggiore degli altri gradi ed è anche il grado |
| "risolutore" su cui normalmente riposa un brano. |
| In termini più pratici, definiamo un pezzo musicale TONALE quando la Tonalità espressa nella chiave (ad esempio 2 diesis: ## |
| in questo caso G) coincide con la nota e/o accordo di chiusura del pezzo; ovvero tale tonica (G) prevale e gli altri accordi sono |
| subordinati a questa e l'accordo di tonica (G) termina il pezzo musicale. |
| Definizione tratta da Wikipedia, l'enciclopedia libera: |
| Per Musica Modale si intende una concezione musicale basata su delle scale dette scale modali, ed una pratica di sviluppo |
| della musica che si concretizza nei modi, secondo criteri caratteristici propri dell'approccio modale, differenti da quelli della |
| musica tonale, che è basata sulle regole della tonalità e della armonia tonale. |
| In un contesto MODALE la tonalità di base (espressa in chiave) e la progressione degli accordi differiscono; ovvero il centro |
| tonale della progressione differisce dalla tonalità espressa in chiave; o meglio ancora, la progressione ha il centro tonale su |
| un determinato MODO della tonalità espressa in chiave. |
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| Un esempio chiarificatore: in chiave non abbiamo alterazioni, siamo quindi in chiave di "C", e la progressione degli accordi ha il |
| centro tonale in "G" (l'accordo di chiusura esprime la tonalità della progressione). L'intervallo dal "C" (tonalità in chiave) al "G" |
| (tonalità progressione) è una QUINTA ed il modo che si sviluppa sul V° grado della Scala Diatonica Maggiore (scala desunta |
| dalle alterazioni diesis-bemolle espresse in chiave) è il MISOLIDIO; avremo quindi una scala di "G Misolidio". Che vuol dire ?! |
| Vuol dire che useremo il 5° modo (Misolidio) della Scala Diatonica Maggiore di "C" la cui nota di partenza (tonica) è "G". |
| In pratica usiamo le stesse note della scala di "C" ma in modo diverso !! |
| Una caratteristica del Blues, o meglio delle forme ritmiche utilizzate dal Blues, è lo shuffle. |
| Tale caratteristica prevede l'esecuzione della coppia di OTTAVI che compongono il QUARTO come se fosse una TERZINA DI |
| OTTAVI; ovviamente sempre nello spazio del QUARTO. |
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| La particolarità è che la seconda nota della terzina è LEGATA alla precedente e conseguentemente non va suonata (ciò a |
| ragion veduta in quanto a fronte delle 2 note di partenza ci troveremmo a suonarne 3 !!). |
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| Avremo quindi che la terzina di OTTAVI (3 note) diviene terzina di un QUARTO ed un OTTAVO (2 note). In pratica si allunga |
| la durata del primo ottavo a scapito del secondo; sempre nello spazio temporale d'esecuzione del QUARTO. |
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| In pratica è come se la notazione musicale fosse scritta in 12/8 dove, nello spazio temporale di un quarto, due ottavi sono |
| estesi a terzina d'ottavi. |
| Il secondo ottavo legandosi più rapidamente al movimento successivo genera un senso (feeling) di rotolamento all'esecuzione |
| creando così la caretteristica più peculiare del blues (shuffle feel). |
| Ulteriore particolarità, da non dimenticare, è che la notazione musicale non cambia; ovvero non vedremo sfilze di terzine |
| d'ottavi ma in testa alla partitura troveremo il simbolo: |
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| indicante appunto che l'esecuzione degli ottavi deve avvenire con la cadenza ritmica degli ottavi terzinati. |
| Tale caratteristica è presente anche nel Jazz e prende il nome di swing od ottavi jazz feel. |
| Per approfondimenti si veda la pagina relativa al Blues. |
| Come determinare la TONALITA' in base alle alterazioni in CHIAVE ? |
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| Vediamo il modo di risalire alla tonalità in uso al pezzo musicale analizzando le alterazioni presenti in chiave. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Abbiamo tre distinte possibilità (è ovvio che mai troveremo alterazioni miste diesis e bemolle): | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| NO ALTERAZIONI | non ci sono equivoci, siamo in tonalità di C | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| DIESIS | consideriamo l'ULTIMO diesis che appare in chiave e sommiamo a questi un SEMITONO ottenendo | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| così la tonalità: 1# = F# + SEMITONO = G; 2# = F#,C# + SEMITONO = D; 3# = F#,C#,G# + | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| SEMITONO = A , e via di seguito. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| BEMOLLE | consideriamo il PENULTIMO bemolle che appare in chiave; questa è la tonalità (eccezione per il | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| bemolle singolo in cui la tonalità è F): 1b = Bb = F; 2b = Bb,Eb = Bb; 3b = Bb,Eb,Ab = Eb, e via di | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| seguito. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Ultima considerazione: la sequenza delle alterazioni bemolle Bb-Eb-Ab-Db-Gb-Cb-Fb è l'esatto contrario della sequenza delle | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| alterazioni diesis F#-C#-G#-D#-A#-E#-B# (è vero però anche il contrario !). | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Per approfondimenti si veda la pagina relativa al Circolo delle Quinte. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Di seguito i vari tipi di Accordi Diminuiti rapportati all'Accordo di Dominante: | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| Quali sono i tipi di INTERVALLO ? |
| Gli intervalli possono essere di 5 tipi: | |
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INTERVALLI MAGGIORI-MINORI |
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| SECONDA | Puo' essere costituito da 1 SEMITONO (MINORE: B-C) o da 1 TONO (MAGGIORE:A-B) |
| TERZA | Puo' essere costituito da 1 TONO e 1 SEMITONO (MINORE: E-G) o da 2 TONI (MAGGIORE: F-A) |
| SESTA | Ha un carattere particolare di moto se utilizzato in senso ascendente; se posto all'inizio della melodia |
| le conferisce un carattere di slancio. Contribuisce a dare un senso di dolcezza e tenerezza; e' | |
| l'intervallo piu' melodico, cantabile e facilmente memorizzabile. Puo' essere costituito da 4 TONI e 1 | |
| SEMITONO (MAGGIORE:C-A) o da 4 TONI (MINORE: B-G) | |
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INTERVALLI GIUSTI-ECCEDENTI-DIMINUITI |
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| QUARTA | E' composto da 2 TONI e 1 SEMITONO (C-F, D-G, E-A, ecc.). |
| Unica eccezione e' l'intervallo F-B formato da 3 TONI e considerato di QUINTA ECCEDENTE e detto | |
| TRITONO. Utilizzato in senso ascendente conferisce slancio alla melodia. | |
| QUINTA | E' composto da 3 TONI e 1 SEMITONO. |
| Fa eccezione l'intervallo B-F composto da soli 3 TONI e considerato di QUINTA DIMINUITA. | |
| OTTAVA | E' composto dallo stesso numero di toni e semitoni della scala, ossia 5 TONI e 2 SEMITONI. |
| Per approfondimenti si veda la pagina relativa all'Intervallo Musicale. | |
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| Per approfondimenti si veda la pagina relativa all'Intervallo Musicale. |
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SETTIMA DI DOMINANTE |
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| Accordo composto da Triade Maggiore + 3' minore (3M+3m + 3m). | |||||||||||||||||||||||
| Si ottiene sul V grado di ogni scala maggiore o minore armonica (o melodica). | |||||||||||||||||||||||
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SETTIMA MINORE |
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| Accordo composta da Triade Minore + 3' minore (3m+3M + 3m). | |||||||||||||||||||||||
| Si ottiene per esempio sul II grado di ogni scala maggiore. | |||||||||||||||||||||||
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SETTIMA DI SENSIBILE (SEMIDIMINUITA) |
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| Accordo composto da Triade diminuita + 3' maggiore (3m+3m + 3M). | |||||||||||||||||||||||
| Si ottiene sul VII grado di ogni scala maggiore. | |||||||||||||||||||||||
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SETTIMA MAGGIORE |
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| Accordo composto da Triade Maggiore + 3' maggiore (3M+3m + 3M). | |||||||||||||||||||||||
| Si ottiene per esempio sul I grado di ogni scala maggiore. | |||||||||||||||||||||||
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SETTIMA DIMINUITA |
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| Accordo composto da Triade diminuita + 3' minore (3m+3m + 3m). | |||||||||||||||||||||||
| Si ottiene per esempio sul VII grado di ogni scala minore armonica. | |||||||||||||||||||||||
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| Per approfondimenti si veda la pagina relativa alle Specie di Settime. | |||||||||||||||||||||||
| Esistono diversi tipi di scala: | |
| SCALA PENTATONICA | Composta da 5 gradi. |
| SCALA ESATONICA | Composta da 6 gradi, tutti a distanza di tono. |
| (o ESATONALE) | Esistono solo due tipi di scala. |
| SCALA EPTAFONICA | Composta da 7 gradi, ogni grado ha un nome differente di nota (DIATONICA). |
| Scale Modali, Maggiore e Minore. | |
| SCALA OCTOFONICA | Composta da 8 gradi, ad intervalli di semitono e tono alternati. |
| Esistono tre tipi di scale diminuite. | |
| SCALA DODECAFONICA | Composta da 12 gradi, formata solo da semitoni. |
| (o CROMATICA) | |
| Per approfondimenti si veda la pagina relativa alla Scala Musicale. | |
| I suoni che compongono la scala vengono detti GRADI e, per indicarne la posizione, si utilizzano le cifre romane. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Il primo suono corrisponde al I grado, il secondo suono al II grado e cosi via. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Esempio della scala maggiore (modo Ionio - Famiglia Diatonica Maggiore) di C (C-D-E-F-G-A-B): | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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Per approfondimenti si veda la pagina relativa ai Gradi della Scala. |
| Di seguito la suddivisione della Scala Cromatica Occidentale, suddivisa per Ottave, nella notazione Scientific pitch notation da |
| C0 a C9(prima definizione) e nella notazione Helmholtz pitch notation da C,, a c''''''. |
| La scala si sviluppa, per le prime 4 ottave nella chiave di Basso (sino al middle C escluso) e per le restanti 5 ottave nella |
| chiave di Violino (dal middle C compreso). |
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| Le note evidenziate in rosso identificano le note di intonazione delle corde vuote della chitarra (dalla 6 alla 1). |
| Ulteriore conferma che il loro concert pitch è una ottava sotto quanto comunemente ritenuto. |
| Per approfondimenti si veda la pagina relativa al Tuning. |
| Di seguito, secondo i vari sistemi di denominazione, il pattern standard d'accordatura per la chitarra: | ||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| Per approfondimenti si veda la pagina relativa al Tuning. | ||||||||||||||||||||||||||||||||||
| La chitarra è un strumento traspositore; ossia produce note reali diverse da quelle scritte per la sua parte. |
| La trasposizione è di una Ottava più bassa di quanto scritto sul pentagramma. |
| Uno strumento traspositore è uno strumento musicale per il quale le note scritte vengono lette ad un'altezza differente dal |
| cosiddetto concert pitch (frequenza utilizzata per accordare strumenti per esecuzioni orchestrali la quale assegna 440 Hz alla |
| nota A definita sopra il C medio; stabilito dalla International Organisation for Standardisation nel 1955 che assegna la |
| frequenza di 440 Hz alla nota chiamata A medio) che uno strumento non-traspositore, come il pianoforte, suonerebbe. |
| Su uno strumento traspositore la nota concert A viene scritta come nota differente; il concert pitch che viene suonato per un A |
| scritto determina la chiave di trasposizione dello strumento (nel caso della chitarra una Ottava). |
| Se uno strumento ha un'estensione troppo alta o troppo bassa per la propria musica da essere facilmente scritta nella chiave |
| di Basso o di Violino, la musica può essere scritta un'ottava sopra o sotto di quanto effettivamente suoni, questo per ridurre |
| l'utilizzo di partiture aventi notazioni musicali con eccessivi tagli addizionali. Gli strumenti che traspongono di una Ottava non |
| suonano in chiave differente dagli strumenti concert pitch, ma bensì una Ottava sopra o sotto di quanto effettivamente scritto. |
| Alcuni strumenti con estensioni estremamente alte o basse utilizzano trasposizioni a 2-Ottave. |
| La musica per controfagotto e contrabbasso viene scritta nella chiave di Basso una Ottava pià alta di quanto effettivamente |
| suonato. La musica per la chitarra, e generalmente per la voce tenore, viene scritta nella chiave di Violino una Ottava pià alta |
| di quanto suonato. La musica per il piccolo viene scritta nella chiave di Violino una Ottava più bassa di quanto suonato. |
| Se questi strumenti non fossero traspositori di Ottava molte delle loro note verrebbero scritte in partitura con frequenti tagli |
| addizionali sopra o sotto il pentagramma, rendendo la lettura comparativamente difficoltosa. |
| Nella notazione standard la musica per chitarra viene scritta in chiave di violino (treble clef) 1 OTTAVA sopra l'altezza effettiva |
| del suono prodotto; questo significa, per esempio, che la corda a vuoto E della 1a corda (E cantino) nell'accordatura standard |
| (la quale suona una Terza Maggiore del middle C) viene scritta in partitura una Decima Maggiore sopra il middle C. |
| Per concludere, e fugare ogni dubbio, il middle C definito come C4 (suonato sul 3° fret della 5° corda A) in realtà è (concert |
| pitch) C3; effettivamente una Ottava più basso. |
| Per approfondimenti si veda la pagina relativa al Tuning. |
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| last updated on: 01 giugno 2011 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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